二重唱送情郎杨紫演唱（二重唱）

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1、二重唱是音乐名词，是同等重要的二人唱不论有无伴奏，都称作二重唱。

2、从演出形式上分有：声乐二重唱(即供两人歌唱的咏叹调)或一般性的歌曲，通常皆有乐器伴奏。

3、前者为歌剧中的重要部分，特别是“爱情二重唱”，在歌剧中经常采用。

4、歌剧以外的二重唱，可于舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、门德尔松等作家的作品中见到。

5、早期无伴奏的二重唱，是16世纪称为“比契尼恩”的二重唱。

6、17世纪的室内二重唱，皆有伴奏，它有很高的艺术价值与教育意义，那是更高级、典雅的音乐。

7、 　　二重唱的种类：即有同声二重唱（包括男声二重唱、女声二重）唱和混声二重唱。

8、 男声二重唱 　　同音色的二重唱可以表现对立，特别是男声二重唱，19世纪的歌剧舞台上甚至把“决斗二重唱”作为一种特定的类型。

9、 女声二重唱 　　无论歌剧剧目的剧情有千种万种，二重唱表现的内容不外乎两种：情绪的统一或是对立。

10、作为最典型的情绪为融合型，以同音色的结合最有效果，女声二重唱比男声二重唱更为多见。

11、这类大抵是和情节关系不大的谣唱性重唱，因此较多地出现在某一场开始部分。

12、如柴科夫斯基《叶甫盖尼·奥涅金》第一幕的姐妹二重唱等。

13、 混声二重唱 　　混声二重唱是男女声部之间的组合，除了音色方面有更多的选择余地之外，在内容上也可能有着更为戏剧性的因素，因为那可能发生在父女的、母子的、以及各种关系的男女角色之间。

14、例如威尔第《游吟诗人》第二幕第一场阿珠丽奇和曼利可这对互不知真情的母子二重唱。

15、 而二重唱形式中最动人的莫过于男女声的爱情二重唱了。

16、在这一形式中既有音色的对比，又有感情的抒发，几乎每一部歌剧都有“爱情二重唱”，它是作曲家刻意展示的重要段落。

17、 二重唱的结构方式（1）音色变奏 　　简单的歌曲型二重唱是音色变奏，即同一旋律由不同音色各唱一次，然后再以结合的音色唱一次。

18、在歌剧中这样的例子很多。

19、例如：《魔笛》第一幕第二场中帕帕基诺和帕米娜的二重唱、唐尼采蒂《拉美莫尔的露契亚》中第一幕第二场《乘着微风上》等等，都是同一旋律男女声轮流演唱一次，然后是平行三、六度进行。

20、 （2）多段综合 　　在浪漫主义的早期作品中这一类型的二重唱几乎都有宣叙调作引子，然后在慢板一快板的基础上把快板部分扩充。

21、当乐段的长度和难度方面有进一步的发展时，就构成了大二重唱。

22、例如《特里斯坦和伊索尔德》中大二重唱占了整个第二幕。

23、普契尼的《波希米亚人》第一幕、威尔第《假面舞会》等也都有同样的表现。

24、 和声（Harmony） 　　两个以上不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。

25、它包含：①和弦，是和声的基本素材,由3个或3个以上不同的音,根据三度叠置或其他方法同时结合构成，这是和声的纵向结构。

26、②和声进行，指各和弦的先后连接，这是和声的横向运动。

27、补充一句。

28、和声有明显的浓，淡，厚，薄的色彩作用；还有构成分句，分乐段和终止乐曲的作用。

29、　　从17世纪起，由于主调音乐的逐步发展，和声的作用愈趋重要。

30、它在音乐中所起的作用大致有3个方面:①声部的组合作用。

31、在统一的和声基础上，各声部相互组合成为协调的整体。

32、②乐曲的结构作用。

33、通过和声进行、收束式、调性布局等在构成曲式方面起重要作用。

34、③内容的表现作用。

35、通过和声的色彩、织体以及配合其他因素，塑造音乐形象、表现音乐内容。

36、和声的处理是音乐创作的重要写作技巧，也是对位、配器、曲式等其他作曲技法的基础。

37、有时，曲调也由和声衍生。

38、　　在调性音乐中，和声同时具有功能性与色彩性的意义。

39、和声的功能，是指各和弦在调性内所具有的稳定或不稳定的作用、它们的运动与倾向特性、彼此之间的逻辑联系等。

40、和声的功能与调性密切相关，离开了调性或取消了调性，和声也就失去了它的功能意义。

41、和声的色彩，是指各种和弦结构、和声位置、织体写法与和声进行等所具有的音响效果。

42、和声的色彩是和声表现作用的主要因素，无论在调性音乐或非调性音乐中，它都具有重要意义。

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