大家好,小金来为大家解答以上的问题。京剧花旦手绘，京剧花旦这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、京剧花旦和青衣的区别：花旦：是中国戏曲旦行中的一支，区别于正旦(北方剧种多称“青衣”)、武旦和老旦。
2、扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。
3、《春草闯堂》中的春草。
4、也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性称做泼辣旦。
5、影视界所称的“当家花旦”，指的也是善演这样角色的演员，想来是从戏曲中借用的称谓。
6、正旦：俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿黑色褶子而得名。
7、中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。
8、按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。
9、扩展资料：正旦：从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。
10、在京戏里，像《红鬃烈马》的王宝钏，《三娘教子》的王春娥，《汾河湾》的柳迎春，《六月雪》的窦娥，《五龙诈》(即《井台会》)的李三娘，《二进宫》和《大保国》的李艳妃，《铡美案》的秦香莲，《宇宙锋》的赵艳容等，都是属于青衣范畴的角色。
11、在旧社会，妇女的行动很不自由，封建礼法要求妇女目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，走路也不能快走，要稳重安详，所以过去在舞台上表演妇女一般的正常姿态，不管坐着、站着，或走路都要求一只手横着，捂着胸口和肚子中间的一块，一只手耷拉在身子旁边。
12、而且永远要慢条斯理的，或坐，或走，经常要保持这样一种姿态。
13、所以观众给青衣起了个俗名叫抱肚子旦、这个诨名还是很形象的。
14、花旦：除某些性格内向的闺门旦，着长衫(戏里称褶子、帔)，多是着短衣，或裙子、袄，或裤子、袄。
15、着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”(即围裙)、“四喜带”(即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物)。
16、《春草闯堂》中的春草、《拾玉镯》中的孙玉姣，《游龙戏凤》中的李凤姐，着裤子、袄。
17、且李凤姐为正旦、闺门旦“两门抱”(即兼演)，孙玉姣则正旦不演。
18、二是“四功”。
19、以念白、做功为主。
20、念白，多用流畅的散白，表演要求敏捷、伶俐。
21、尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。
22、唱功为辅，舞则必备。
23、如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少。
24、其造型则重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美丽、灵敏乖巧。
25、典型人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等。
26、参考资来源：百度百科-花旦百度百科-正旦从年龄上来说青衣是由青年到中年。
27、而花旦，一般都是扮演天真烂漫、性格开朗的年轻女子。
28、2、从表演特点来说青衣以唱工为主，动作比较少，比较稳重。
29、花旦以唱工为辅，以念白、做工为主。
30、3、从戏曲角色来说青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。
31、花旦一般扮演的是性格活泼或轻佻的女子，花旦最开始是专门饰演青楼女子的。
32、4、从戏曲妆容来说青衣的妆容很朴素，脸上只抹一些脂粉，化个淡妆。
33、花旦的妆基本上是浓妆艳抹，头戴珠花，穿着花衫、花裙，也是因为穿衣打扮都很花，所以因此而得名。
34、扩展资料青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。
35、因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。
36、花旦和青衣都属于旦行的其中一种。
37、按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，旦行大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦和彩旦7种类型。
38、青衣（正旦）原为北杂剧行当名，泛指旦中正角，不表现确定的性格特征。
39、近代戏曲中的正旦已非杂剧正旦的原意，而是概括一定性格类型的独立行当。
40、常扮的人物如《琵琶记》的赵五娘、《秦香莲》的秦香莲、《宇宙锋》的赵艳容。
41、清代花部兴起之初，尚未形成完备的行当体制，加以民间班社受演员人数的限制，曾用正旦兼扮青年将领，如汉剧的前身楚曲《英雄志》的陆逊、《祭风台》的周瑜等就由正旦扮演。
42、小生的表演艺术发展成熟后，不再兼扮。
43、花旦的名目出现甚早，北杂剧就有“花旦杂剧”一类。
44、朱权《太和正音谱·杂剧十二科》把花旦杂剧列为“烟花粉黛”一科，说明花旦原是以扮演妓女为主的类型。
45、这类人物多半性格热情开朗，聪明机智，《赵盼儿风月救风尘》的赵盼儿就是一例。
46、经过历代艺人的创造，扮演人物的范围不断扩大，到近代戏曲中，已成为各个剧种共有的、艺术上独具异采的性格造型。
47、其造型基调要求妩媚妍丽、娇憨活泼，多念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的秀丽灵巧。
48、常扮的人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等；《坐楼杀惜》的阎惜姣等也是花旦的本工。
49、旧制花旦须踩?,现已废除。
50、花旦，梆子系统剧种称小旦，以细腻的心理刻画与精致的艺术技巧相结合为其主要特色。
51、参考资料来源：百度百科--青衣参考资料来源：百度百科--花旦京剧里，有生、旦、净、丑四个扮演不同年龄、身份、性格之剧中人的“行当”。
52、花旦，是旦行中的一支，区别于正旦（旧称“青衣”）、刀马旦、武旦和老旦。
53、扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。
54、也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。
55、影视界所称的“当家花旦”，指的也是善演这样角色的演员，想来是从京剧借用的称谓。
56、 花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。
57、闺门旦，扮演的是还没有出嫁的少女，其中性格内向、腼腆的，与正旦接近，如“荀（慧生）派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼二尤》中的尤二姐。
58、《凤还巢》中的程雪娥，尽管多由“梅（兰芳）派”正旦扮演，也可以归入闺门旦中。
59、玩笑旦，扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。
60、不唱“皮黄”，而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调，用唢呐伴奏。
61、如《小上坟》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。
62、泼辣旦，扮演的是举止放荡、说话锋利的女性。
63、如《翠屏山》中的潘巧云、《乌龙院》中的闫惜姣、《巴骆和》中的马金定。
64、刺杀旦，有两种认识：一是说刺杀别人的；一是说被别人刺杀的。
65、前者如《双钉记》中的白金莲、《双铃记》（也称《马思远》）中的赵玉、《杀子报》中的徐氏；后者如《战宛城》的邹氏等。
66、 泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之说。
67、大花旦，虽身份卑微，却成长于大户人家，如戏里的豪门丫环使女。
68、《西厢记》或《红娘》中的红娘便是。
69、小花旦，为小户人家的闺秀，或丫环使女。
70、如《豆汁记》中的金玉奴，《勘玉钏》中的韩玉姐、《花田错》中的春兰。
71、 花旦的特点：一是穿着。
72、除某些性格内向的闺门旦，着长衫（戏里称褶子、帔），多是着短衣，或裙子、袄，或裤子、袄。
73、着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”（即围裙）、“四喜带”（即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物）。
74、《拾玉镯》中的孙玉姣，《游龙戏凤》中的李凤姐，虽属闺门旦，但因性格外向而着裤子、袄。
75、且李凤姐为正旦、闺门旦“两门抱”（即兼演），孙玉姣则正旦不演。
76、二是“四功”。
77、以念白、做功为主。
78、念白，多用流畅的京白，表演要求敏捷、伶俐。
79、尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。
80、唱功为辅，舞则必备。
81、如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少。
82、 花旦，兴起于元杂剧。
83、多扮演热情、机智的女性，如关汉卿《救风尘》中的赵盼儿。
84、其后的“昆山腔”中，称为“贴旦”。
85、昆曲（剧）中，至今还有“一、二、三、四、五、六、贴”之说。
86、即为老旦、正旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦、闺门旦与贴旦。
87、贴旦还兼演娃娃生，如《认子》中的江流僧（即幼年唐三藏）便是。
88、清代，秦腔演员魏长生到北京，引进跷功（即脚上绑木质小脚，模拟缠足行走），更成为花旦表演中的特技。
89、近世善演花旦的名宿，当属“四大名旦”中“荀派”创始人荀慧生，以及创成“筱派”的筱翠花（本名于连泉）二位。
90、青衣还有一个名词叫正旦。
91、这跟前边说的正生，及后边的正净差不多的意思。
92、就是说在一个行当里，是中心的、主要的部分。
93、按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。
94、年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。
95、青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。
96、念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。
97、典型的青衣戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《二进宫》的李艳妃，《三娘教子》的王春娥，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是青衣扮演的。
98、 这些戏基本上都是坐着唱，没有什么繁重的表演，是比较典型的、标准的青衣戏。
99、当然有些青衣戏也是唱、念、做并重的，比如像《宇宙锋》里的赵艳容，《三击掌》里的王宝钏，《汾河湾》里的柳迎春，《宝莲灯》里的王桂英等。
100、这些虽然也是青衣戏，但是却要求唱、念、做并重。
101、从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。
102、有的青衣，虽然也穿女蟒，或者穿宫衣，不管穿什么，除了蟒和宫衣是固定的式样花色以外，一般的褶子，色彩都比较素雅。
103、在京戏里，像《红鬃烈马》的王宝钏，《三娘教子》的王春娥，《汾河湾》的柳迎春，《六月雪》的窦娥，《五龙诈》(即《井台会》)的李三娘，《二进宫》和《大保国》的李艳妃，《铡美案》的秦香莲，《宇宙锋》的赵艳容，《别宫·祭江》的孙尚香，《春秋配》的姜秋莲，《骂殿》的贺后，《法门寺》的宋巧姣，《浣纱记》的浣纱女等，都是属于青衣范畴的角色。
104、在旧社会，妇女的行动很不自由，封建礼法要求妇女目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，走路也不能快走，要稳重安祥，所以过去在舞台上表演妇女一般的正常姿态，不管坐着、站着，或走路都要求一只手横着，捂着胸口和肚子中间的一块，一只手耷拉在身子旁边，而且永远要慢条斯理的，或坐，或走，经常要保持这样一种姿态。
105、所以观众给青衣起了个俗名叫抱肚子旦、这个诨名还是很形象的。
106、另外由于青衣扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃，有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素，所以另外还有一个名称叫作苦条子旦角，这跟前面说的苦条子老生是一个意思。
107、青衣和花旦的表演特点不同，青衣以唱功为主，动作幅度较小，而花旦以唱功为辅，舞则必备。
108、青衣和花旦扮演的人物形象不同，青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物，而花旦为青年或中年女性的形象，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。
109、青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。
110、因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。
111、扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。
112、表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。
113、行动比较稳重。
114、念韵白，唱功繁重。
115、如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。
116、花旦是中国传统戏曲角色行当。
117、为青年或中年女性的形象，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。
118、花旦一词，来自元代夏庭芝的《青楼集》：“凡伎，以墨点破其面者为花旦。
119、”京剧里，有生、旦、净、丑四个扮演不同年龄、身份、性格之剧中人的“行当”。
120、花旦，是旦行中的一支，区别于正旦（旧称“青衣”）、刀马旦、武旦和老旦。
121、扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。
122、也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。
123、影视界所称的“当家花旦”，指的也是善演这样角色的演员，想来是从京剧借用的称谓。
124、 花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。
125、闺门旦，扮演的是还没有出嫁的少女，其中性格内向、腼腆的，与正旦接近，如“荀（慧生）派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼二尤》中的尤二姐。
126、《凤还巢》中的程雪娥，尽管多由“梅（兰芳）派”正旦扮演，也可以归入闺门旦中。
127、玩笑旦，扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。
128、不唱“皮黄”，而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调，用唢呐伴奏。
129、如《小上坟》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。
130、泼辣旦，扮演的是举止放荡、说话锋利的女性。
131、如《翠屏山》中的潘巧云、《乌龙院》中的闫惜姣、《巴骆和》中的马金定。
132、刺杀旦，有两种认识：一是说刺杀别人的；一是说被别人刺杀的。
133、前者如《双钉记》中的白金莲、《双铃记》（也称《马思远》）中的赵玉、《杀子报》中的徐氏；后者如《战宛城》的邹氏等。
134、 泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之说。
135、大花旦，虽身份卑微，却成长于大户人家，如戏里的豪门丫环使女。
136、《西厢记》或《红娘》中的红娘便是。
137、小花旦，为小户人家的闺秀，或丫环使女。
138、如《豆汁记》中的金玉奴，《勘玉钏》中的韩玉姐、《花田错》中的春兰。
139、 花旦的特点：一是穿着。
140、除某些性格内向的闺门旦，着长衫（戏里称褶子、帔），多是着短衣，或裙子、袄，或裤子、袄。
141、着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”（即围裙）、“四喜带”（即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物）。
142、《拾玉镯》中的孙玉姣，《游龙戏凤》中的李凤姐，虽属闺门旦，但因性格外向而着裤子、袄。
143、且李凤姐为正旦、闺门旦“两门抱”（即兼演），孙玉姣则正旦不演。
144、二是“四功”。
145、以念白、做功为主。
146、念白，多用流畅的京白，表演要求敏捷、伶俐。
147、尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。
148、唱功为辅，舞则必备。
149、如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少。
150、 花旦，兴起于元杂剧。
151、多扮演热情、机智的女性，如关汉卿《救风尘》中的赵盼儿。
152、其后的“昆山腔”中，称为“贴旦”。
153、昆曲（剧）中，至今还有“一、二、三、四、五、六、贴”之说。
154、即为老旦、正旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦、闺门旦与贴旦。
155、贴旦还兼演娃娃生，如《认子》中的江流僧（即幼年唐三藏）便是。
156、清代，秦腔演员魏长生到北京，引进跷功（即脚上绑木质小脚，模拟缠足行走），更成为花旦表演中的特技。
157、近世善演花旦的名宿，当属“四大名旦”中“荀派”创始人荀慧生，以及创成“筱派”的筱翠花（本名于连泉）二位。
158、青衣还有一个名词叫正旦。
159、这跟前边说的正生，及后边的正净差不多的意思。
160、就是说在一个行当里，是中心的、主要的部分。
161、按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。
162、年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。
163、青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。
164、念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。
165、典型的青衣戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《二进宫》的李艳妃，《三娘教子》的王春娥，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是青衣扮演的。
166、 这些戏基本上都是坐着唱，没有什么繁重的表演，是比较典型的、标准的青衣戏。
167、当然有些青衣戏也是唱、念、做并重的，比如像《宇宙锋》里的赵艳容，《三击掌》里的王宝钏，《汾河湾》里的柳迎春，《宝莲灯》里的王桂英等。
168、这些虽然也是青衣戏，但是却要求唱、念、做并重。
169、从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。
170、有的青衣，虽然也穿女蟒，或者穿宫衣，不管穿什么，除了蟒和宫衣是固定的式样花色以外，一般的褶子，色彩都比较素雅。
171、在京戏里，像《红鬃烈马》的王宝钏，《三娘教子》的王春娥，《汾河湾》的柳迎春，《六月雪》的窦娥，《五龙诈》(即《井台会》)的李三娘，《二进宫》和《大保国》的李艳妃，《铡美案》的秦香莲，《宇宙锋》的赵艳容，《别宫·祭江》的孙尚香，《春秋配》的姜秋莲，《骂殿》的贺后，《法门寺》的宋巧姣，《浣纱记》的浣纱女等，都是属于青衣范畴的角色。
172、在旧社会，妇女的行动很不自由，封建礼法要求妇女目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，走路也不能快走，要稳重安祥，所以过去在舞台上表演妇女一般的正常姿态，不管坐着、站着，或走路都要求一只手横着，捂着胸口和肚子中间的一块，一只手耷拉在身子旁边，而且永远要慢条斯理的，或坐，或走，经常要保持这样一种姿态。
173、所以观众给青衣起了个俗名叫抱肚子旦、这个诨名还是很形象的。
174、另外由于青衣扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃，有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素，所以另外还有一个名称叫作苦条子旦角，这跟前面说的苦条子老生是一个意思。
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