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1、　　两首都是《相见欢》。

2、 　　首先，解释《相见欢》。

3、 　　相见欢，词牌名，原为唐教坊曲，又名“乌夜啼”、“秋夜月”、“上西楼”等。

4、三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。

5、 　　其次，作者介绍。

6、 　　李煜（937-978）初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士。

7、南唐中主第六子。

8、彭城（今江苏徐州）人。

9、宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。

10、他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。

11、宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。

12、同年十月，宋兵南下攻金陵。

13、明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。

14、太宗即位，进封陇西郡公。

15、太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。

16、追封吴王，葬洛阳邙山。

17、李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。

18、 　　李煜所写《相见欢》著名的有两首。

19、 　　其一（无言独上西楼） 　　相见欢 　　（唐）李煜 　　《相见欢》无言独上西楼，月如钩。

20、寂寞梧桐深院锁清秋。

21、 　　剪不断，理还乱，是离愁。

22、别是一般滋味在心头。

23、 　　词名《相见欢》咏的却是离别愁。

24、此词写作时期难定。

25、如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。

26、起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。

27、“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。

28、由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。

29、本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。

30、“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。

31、一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。

32、“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。

33、过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者造诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。

34、诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。

35、李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。

36、因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。

37、这种写法无疑有其深至之处。

38、 　　其二（林花谢了春红） 　　林花谢了春红，太匆匆。

39、无奈朝来寒雨，晚来风。

40、 　　胭脂泪，留人醉，几时重。

41、自是人生长恨，水长东。

42、 　　此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。

43、起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。

44、狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。

45、因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵袭，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。

46、“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。

47、换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。

48、这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。

49、“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。

50、林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。

51、“胭脂泪”者，此之谓也。

52、但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。

53、着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。

54、 结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。

55、“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

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